1、茶 馆 老 舍 汇报人： 内 容 简 介 老 舍 茶馆结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰 变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后 的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。 每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家 大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象 地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。 内 容 简 介 1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利 发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇 腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。 茶馆
2、中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋 人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他 因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相 面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁 女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来， 说什么要办工厂，搞维新。 内 容 简 介 茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经 营，试图改良，“改良”后还未开 张就厄运临头，特务、巡警、兵痞 就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、 吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。 小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；
3、康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵 想合娶一个老婆 民国初年军阀混战时期。这时裕泰 茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积 极迎合潮流实行改良，却仍然难以 维持下去。主要上场人物：王利发、 常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、 松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、 康顺子等。 内 容 简 介 抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶 馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。 康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的 小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈 包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，常四爷的生活 更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利
4、发的茶馆也将被人霸占。 这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。 他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯 光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。 内 容 简 介 人 物 介 绍 老 舍 是裕泰茶馆的掌柜，也是 贯穿全剧的人物。他从父 亲手里继承了裕泰茶馆， 也继承了他的处世哲学， 即多说好话，多作揖。他 胆小、自私，又精明、干 练、善于应酬，对不同的 人采取不同的态度。在黑 暗的旧中国，尽管王利发 善于应酬 王利发 人 物 介 绍 善于经营，不断改良，却 无法抵御各种反动势力的 欺压。他对此也抱有强烈 的不满，但表达得十分含 蓄。就是这样一个精于处
5、世的小商人，最终仍然没 能逃脱破产的命运。王利 发的悲剧，是旧中国广大 市民生活命运的真实写照 在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王 朝不满，对洋人更加痛恨。第一幕中因 一句“大清国要完”被抓起来，坐了一 年的监狱。出狱后参加义和团，以后又 凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢 作敢为，富于正义感。 常四爷 人 物 介 绍 他不讳言他的不满，对抓过 他的特务仍然很强硬，对正 在发愁的王利发则雪中送炭。 就是这样一个人，最后也穷 困潦倒 绝望地喊出：“我爱咱们的国呀， 可是谁爱我呢？”这个形象代表 了不甘受奴役的中国人，反映 出旧中国人民的反抗情绪 人 物 介 绍 松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕
6、事，懒 散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝 茶玩鸟。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着， 一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一 个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封 建社会的腐朽。 人 物 介 绍 秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治 舞台上的新生民族资本家。他年轻时血气方刚，态度 傲慢，目空一切，甚至敢于同有权有势的庞太监作斗 争。他有一个自认为很远大的理想，就是“实业救 国”。在这一人物身上，体现了民族资产阶级既有斗 争性又有软弱性，既有干事业的狂热一面，又有在挫 折面前软弱灰心一面的特点。 秦仲义 人 物 介 绍 主 题 思 想 老 舍 茶馆这出三幕话剧中，共有70多
7、个人物，其中 50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异特大， 有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长， 有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的 艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物， 构成了一个完整的“社会”层次。 主 题 思 想 茶馆通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴一新式一简陋的变化，昭 示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。 开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由 于“侦缉”的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一 种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与 场面的收缩，暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。
8、 茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示 着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大， 数目更多，这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先 付莫谈国事”显然反映了一种因果联系。老舍以茶馆为载体，以 小见大，反映社会的变革。 主 题 思 想 第一幕描写清朝末年戊戌政变 失败后的时代，在表面看似生 意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩 着一种凄惨、冷酷的气氛。 从第一幕中，暗示了帝国主义 侵略势力的扩大，宫廷生活的 腐败与荒淫，流氓地痞横行霸 道，农民生活痛苦不堪，正直 的爱国者惨遭镇压等。 第二幕描写民国初年袁世凯死后， 帝国主义支持下的军阀混战时代。 裕泰茶馆已呈
9、现出衰落的迹象； 大批难民进城讨饭，巡警、兵痞、 特务都来敲诈王掌柜 戊戌政变 暗示生活 混战时期 清朝的老式特务宋恩子、吴祥 子依然稳操旧业。这一幕既揭 露了军阀混乱时期的黑暗现实， 也对辛亥革命的不彻底性进行 了尖锐而有力的批判。 黑暗现实 主 题 思 想 第三幕描写抗战后的国民党统治时期，人民 的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶馆 已经破烂不堪，难以维持生意了；有名的厨 师在监狱里蒸窝头；帝国主义、封建势力和 国民党官员们的相互勾结，加剧了人民的痛 苦与灾难。 生活痛苦不堪 主 题 思 想 艺 术 特 色 老 舍 茶馆的谋篇布局独具匠心。全剧没有贯穿到 底的矛盾斗争，是一出以人物带故事
10、的话剧。它 由几乎没有联系的几个小故事组成。 幕与幕之间在情节上的联系，表面上看是不太紧密的，但 仔细分析，便可发现三幕之间的联系是作者描写的一种深 层的政治意识。如“莫谈国事”的字条一幕比一幕多。这 富有象征意义的纸条，揭示出在这三个军阀政府的专制下， 人民受苦受压，是不能说话的，同时也有力地说明临近解 放的国民党政府残酷的事实真相。 艺 术 特 色 浮雕式人像展览 作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重 刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以 及地方色彩，作出各种社会典型的艺术概括， 通过浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同 的社会面貌。秦二爷轰赶饥民的恶劣态度，暴 露了他和贫民格格不
11、入的本性。经过几十年风 雨，他只剩下对现实和自我痛苦而盲目的诅咒。 秦二爷的悲剧是旧中国民族资产阶级性格和命 运的缩影。 艺 术 特 色 茶馆中有不少悲 剧性的场面，但是全 剧的基调却是喜剧的， 而且即使是悲惨的情 节和细节也往往以幽 默的笔法表现出来。 老舍在茶馆中塑 造了许多小人物。 王利发与秦仲义在社会 风浪中的命运升沉都有 相同之处，他俩都没有 逃脱破产的下场。这些 小人物都是老舍笔下幽 默的对象，正是这些小 人物形象才提供了这种 寓悲于喜，啼笑皆非的 题材。 茶馆题材 艺 术 特 色 如相面人唐铁嘴来到“茶馆” 对王掌柜说：“我不抽大烟 了。”王掌柜听了很高兴，即 回答“那好”。 诱人的语言魅力：茶馆 的语言特色最主要的就是真 实、形象。 他接着说：“我改抽白面儿，大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国侍候着我一个人， 这福气还小吗？”即使不知他底细单凭这句话就知道他是一个无耻之徒了。从这富有幽默 感、个性化的语言里，可以深深地体察到帝国主义不仅用枪炮打中国，而且还从体质健 康上进行毒害的可耻行径。 艺 术 特 色 感 谢 观 看 老 舍 汇报人：
