1、 创业史创业史 文学名著导读文学名著导读 汇报人： 时间：XX年XX月 在创业史中，故事主要通过叙述人来描绘。 这个叙述人是事件的参加者，他在叙述过程中， 表明自己鲜明的爱憎，解剖着人物的灵魂，引导 着读者去理解事变的意义，通过叙述人的“形 象”，显示着柳青的风格，通过叙述人的“视 点”，揭示各阶级人物的心理和思想感情。 柳青在创业史中心理描写的“视点”，都是单 一的。单一视点的心理描写，要求作者把所描写的 人物内心活动限制在作品中某一人物的视线范围之 内，换句话说，即通过某一人物的内视或称内省、 内心独白和外视来描写心理活动。柳青往往通过一 个干部、一个农民、一个老妇、一个姑娘、一个少 年等
2、的眼光来观察事物、观察作品中人物的心灵。 创业史中的时政引语是保持了自身特色、作 为镶嵌体裁进入小说而成为“杂语”式的叙述干 预。它的结果是在文本内部形成了一种奇妙的 “互文性”，即中国国家农业政策和创业史 故事内容相互渗透、相互对照，这种方法把抽象 而又遥远的国家政策与形象的小说故事完整地结 合了起来，两者共存于一个文本。 创业史通过叙述干预的运用，很好地解决 了“现实”与“理想”被割裂的难题。创业 史中的叙述干预主要有三种形式：抒情、议 论和时政引语。在创业史文本中，最基本 的功能是指明故事的发展方向，表明作者的态 度，直接引领读者的接受和认同。 柳青（19161978），原名刘蕴华，中国
3、作家。 陕西吴堡人。1936年开始发表作品。1952年加 入中国作家协会。著有长篇小说种谷记、 铜墙铁壁、创业史，短篇小说集地 雷，散文集黄甫村的三年等。 创业史虽然是关于中国农村合作化的 史诗性作品，但它还可看作是一部成长小 说，即讲述作为社会主义农村新主体、新 形象的“梁生宝”的成长历程的小说，在 这个意义上的叙述干预，就有了对梁生宝 主体生成过程辅助解释的作用。 创业史第一部发表时是以稻地风波的 标题在延河杂志1959年4月号上连载，连载 几期后， 改名为创业史， 于11月号载完。 1959年收获杂志第六期全载创业史第 一部后，一直到1960年6月创业史（第一部） 单行本由中国青年出版社
4、出版。 作者在创业史中使用了典型化的创作方法，他 把农业生产化运动，放在中国的历史长河中去考察， 进而写出历史演进的趋势，而非仅仅就合作化去写 合作化。梁生宝是新人物的代表，作品着重反映了 他的成长以及逐渐在蛤蟆滩上发生影响力并掌握话 语权的过程和姚世杰、郭世富等以前蛤蟆滩上的能 人们逐步丧失影响力和退出权力结构的过程。 柳青在创业史中用他关怀的目光塑造了梁秀兰 和赵素芳这两个生活在男权话语下的两个青年女性， 梁秀兰是被所有人肯定和赞扬的，赵素芳是从被唾 弃到被拯救的，然而两者得到的社会评价都是基于 男权话语世界的，两者都是生在缺失了女性自我的 状态下的，这就是女性生存的真实状态。 创业史是中
5、国作家柳青创作的长篇小说。创业史 以梁生宝互助组的发展为线索，表现了中国农业社会主义 改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。 创业史是中国十七年文学中农村题材的代表作，被誉 为“经典性的史诗之作”，具有思想的“深刻性”和矛盾 冲突的“尖锐性”。 作者在创业史文本中，塑造了农村社 会主义改革中众生群像，妇女解放的程度， 是衡量总的社会解放的天然尺度。女性是 每一次变革中不可忽视的群体，作为男权 传统思想统治下的女性，在变革中的变化 能够深层地体现变革的本质。 在创业史小说中，核心人物梁生宝一出场就具备了沉着、冷静、 思想觉悟高等一系列将成为一个合格的“中国共产党”的代言人的 性格特征。对于奋斗和抗争苦难的叙述中，因为他的出身和苦难经 历以及党员身份，就拥有了国家主人翁的地位，具备了充分的革命 理由，所以很快被引导到革命队伍，迅速地与以梁三老汉为代表的 中间人物拉开距离，成为轰轰烈烈的革命事业的领路人。 汇报人： 时间：XX年XX月 感谢观感谢观 看看